王羲之草书小园帖 ，王羲之小园帖释文译文

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于王羲之草书小园帖的问题，于是小编就整理了2个相关介绍王羲之草书小园帖的解答，让我们一起看看吧。

顺的毛笔字怎么写？

“顺”，形声字，左边为川，川亦声。“川”本指“归向大泽、大海的水流”，引申指“归向”、“降服”。右边为“页”，指“人头”。“川”与“页”联合起来表示“人头朝向王者”，引申义为朝向同一方向。因而有顺从、顺心、和顺等意。这个字怎么写好看呢？下面来分析：

根据书写经验，把握以下三点书写要领：

第一、这是一个左右结构的汉字，左右均等，右边略高于左边；第二、注意左边“川”字中间等距；第三、注意右边“页”内部各横画之间等距。请看以下例字：

1、唐 · 柳公权 · 玄秘塔碑

2、唐 · 颜真卿 · 多宝塔碑

顺这个在在秦代小篆里就已经有了。

秦朝丞相李斯的泰山刻石里就已经出现了这个字，和现在的写法差异不大，大家都能认的出来。

这是清代人写的小篆的顺，和李斯的基本一样。

汉代简牍书法里也出现了这个字。

汉代北方著名的汉碑《石门颂》里是这样写的

清代著名书法家金农的顺字，写的非常的个性。怪不得是扬州八怪之一呢。

顺这个在左边的三个竖，一般由短到长，而在魏碑里，却反了过来。这种变化打破常规、给人一种新鲜感，这也是由魏碑的开放性决定的。

王羲之的草书的顺是这样写的，左边的三个竖，向上开口，呈V字型。

而到了赵孟頫，虽然气韵上很二王，但却把这种变化写平均了。

王献之的行书是这样的，生动。

黄庭坚的行书是这样的，大气

颜柳欧赵的楷书是这样的：




以上都是古代的名家大师

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下面为你推荐古代各位著名书法家对于“顺”字的毛笔字多种写法

包括篆书、隶书、楷书、行书、草书5种写法，涵盖王羲之、董其昌、颜真卿、柳公权、赵孟頫、毛泽东、等多位书法家对于这个字的写法。

行书写法：文征明、王羲之、董其昌、颜真卿，下面图片按照名字顺序排布。

怀素《自叙帖》在书法史上有很高的地位，项穆在他的《书法雅言》中却认为不足为法，为什么？

      中国书法一直存在门派之争，可能艺术的鉴赏都是如此，不止书法艺术是这样的，这种比较和排名现象从书圣王羲之就开始了，他说自己的书法水平与张芝比如何，与钟繇比又如何，到李世民时又尊羲之抑献之，之后的年代又贬颜真卿贬柳公权，甚至贬唐法之死搬，贬宋意之泛滥，一直到现在时不时还在拿出古人来比谁高谁低。

        中国书法史上的每位名家都是书法艺术大厦上的一部分，都是在特定的书法发展环境下做出了某一方面的贡献，都是继承者，同时也是开拓者，门派之间和书家之间相互鉴借和相互比较是必要的，但如果非要分出高低和一二就没有必要了，如果只认自家手法而贬低其他手法，用现代语言来讲，就是学术态度的问题了。

        怀素是草书大家，草书的门类较多，东汉末年张芝从章草出创新出草书，东晋二王更有一笔连草以及多体并存的杂草，隋智永和唐孙过庭创独草体，张旭的狂草与怀素的狂草风格迥异，黄庭坚以荡笔入草，赵佶以瘦筋笔入草，王铎更是一笔可草几十字，等等，他们各具风格，各有各的艺术思维，共同构建起中国书法的艺术思想。

       怀素的草书思想在他的《自叙帖》文章中有过形象和贴切的阐述，也是同时代人物对他的评价，风雨交加之后还必须入堂来，张牙舞爪之后还必须入座来，是动境和静境的完美统一，后人往往只重视赏其狂而忽视其静与其稳，总觉得狂放中有不少拙笨之笔，总感到别扭和不舒服，但这些拙笔就如同木楔一样牢牢拴着在狂风中飞舞的丝带，否则将会把丝带一风吹散，这是怀素狂草最核心的书法精神。

       项穆坚守晋韵书法思想，怀素草书所尊崇的取法自然的手法和思想可能已经超过了项穆所能接受的程度，但项穆也是从艺术的批判角度进行争鸣的，我们可以从这种争鸣中更深的了解中国书法的艺术精神，项穆如果看到今天一些江湖大师的草书作品，只追求动而不要静，一狂到底，一风吹散，不知作何感想？

到此，以上就是小编对于王羲之草书小园帖的问题就介绍到这了，希望介绍关于王羲之草书小园帖的2点解答对大家有用。